جورج إيستمان وشركة كوداك ونشأة تصوير المُستهلِك

كُرِّمَ في مركز كوداك في روتشيستر بنيويورك في3 من أكتوبر 2022

لن نشغل بالنا اليوم بشيءٍ سوى التقاط الصّور.‏ تسمح الآن هذه الأجهزة صغيرة الحجم للكثير من سكان العالم بالتقاط الصّور.‏ حسب بعض التّقديرات،‏ يتمّ التقاط ما يقرب من 5 مليارات صورة ٍ يوميًّا.‏ لو كان جورج إيستمان حيًّا،‏ لكانت تملّكت منه الغيرة،‏ لكنّه أيضًا كان سيكون فخورًا.‏ إنّه المسؤول عن جعل التّصوير الفوتوغرافيّ متاحًا للجميع إلى حدّ كبير.‏ 

كان جورج إيستمان يخطّط لقضاء إجازةٍ في منطقة البحر الكاريبي في عام 1878. وكان يريد التقاط الصّور،‏ لكنّ الأمر لم يكن سهلًا.‏ فقد كانت الكاميرا الّتي اشتراها للرّحلة بحجم فرن الميكروويف.‏ كما كانت المواد الكيميائيّة والمستلزمات الأخرى الّتي كانت لازمةً لتحميض الصّور أكثر تعقيدًا.‏ جعلته هذه التّجربة عازمًا على العثور على وسيلةٍ أفضل.‏ خلال السّنوات التّالية،‏ أجرى إيستمان تعديلاتٍ على المواد الكيميائيّة والمعدات لجعل التصوير أسهل،‏ بحيث يمكن حتّى للطّفل التقاط الصّور.‏ وأخيرًا،‏ أحدثت الشّركة الّتي أسّسها إيستمان كوداك ثورةً في التّصوير الفوتوغرافيّ.‏ بفضل التّطوّرات الّتي حقّقتها الشّركة،‏ أصبح حجم الكاميرات أصغر،‏ كما أصبح إنتاج الأفلام وتحميضها أسهل.‏ ونتيجةً لذلك،‏ أصبح التّصوير الفوتوغرافيّ،‏ الّذي كان في البداية تقنيةً يستمتع بها قلّةٌ مختارةٌ من النّاس،‏ ممكنًا لعامّة النّاس.‏

المحتويات

العمليّة الصّعبة
أول براءة اختراع
إلقاء الطُّعم للمستهلكين
فيلمٌ أفضل
نبذة عن تاريخ جورج إيستمان
الأحداث الرّئيسية في رحلة تطوير التّصوير الفوتوغرافيّ
تكريم المعلّم والاعتراف بالفضل

أوّل براءة اختراع

دفع إحساس إيستمان الفطريّ بأنّ تطبيق هذا المنتج التّجاري سيؤدّي إلى نجاح حصوله على براءة اختراعه الأولى،‏ US 503 (طريقة أو جهاز ألواح الطّلاء للاستخدام في التّصوير الفوتوغرافيّ)،‏ الصّادر في 13 أبريل 1880.‏ في هذه العمليّة  226،‏يتمّ غمر الأسطوانة المطاطيّة في حوضٍ من المستحلب الدّافئ،‏ حيث يتمّ تعليق لوحةٍ زجاجيّةٍ بواسطة أكواب الشّفط.‏ توجد ذراعٌ فوق الجزء العلويّ من الأسطوانة تحرّك الزّجاج،‏ ويغطّي المستحلب الجزء السّفليّ من الزّجاج بالتّساوي.‏ بعد أن يجفّ المستحلب،‏ يتمّ تقطيع الزّجاج إلى قطع ٍ أصغر.‏ 

باستخدام عائدات ترخيص براءة الاختراع،‏ بالإضافة إلى عائدات استثماره في شركة هنري أ.‏ سترونج لتصنيع العربات الّتي تجرّها الدّواب،‏ نجح إيستمان في تأسيس شركة إيستمان للألواح الجافّة، الّتي ستعرف لاحقًا باسم شركة إيستمان كوداك في 1 يناير1881 في روتشيستر بنيويورك.‏

بدأ إيستمان بعد ذلك بتجربة دعاماتٍ أخفّ من الزّجاج.‏ كان كثيرٌ من المصوّرين المحترفين يستخدمون الألواح الزّجاجيّة،‏ لكنّها كانت ثقيلةً ويصعُب نقلها.‏ في عام 1885، جرّب إيستمان استخدام حاملاً لبكرات الأفلام يناسب حجم الكاميرات الموجودة مع طلاء مستحلب بروميد الفضّة مباشرةً على الورق الّذي تمّ لفّه.‏ لكنْ بعد تعرّض الورق للضّوء وتحميضه،‏ تقشّرت طبقة المستحلب من على الورق. وعلى الرغم من أنّها أكثر ملاءمةً من الشّرائح الزّجاجيّة،‏ فقد تأثّرت جودة الصّورة بسبب انتقال حُبيبات الورق إلى النّسخة النّاتجة.‏

للتّغلب على هذه المشكلة،‏ قام إيستمان أولًا بتغليف الورق بطبقة جيلاتينيّةٍ قابلة للذّوبان وغير حسّاسة للضّوء،‏ ثمّ غطّاها بمستحلبٍ غير قابلٍ للذّوبان وحسّاس للضّوء.‏ بعد تعرّضها للضّوء وتحميضها،‏ تمّ فصل الطّبقة الّتي تحمل الصّورة بعيدًا عن الورقة ونقلها إلى ورقةٍ أخرى من الجيلاتين النّقيّ ووضْعِ طبقةٍ أخرى من الكلوديون.‏ يمكن استخدام الصّور السّالبة النّاتجة لإنتاج الصّور،‏ كما هو الأمر مع الألواح الزّجاجيّة.‏ 

على الرّغم من هذا النّجاح التّقنيّ،‏ وجد إيستمان أنّ المصوّرين المحترفين ما زالوا يفضلون الألواح الزّجاجيّة على الأفلام الورقيّة، لذلك وجّه انتباهه إلى عامّة الناس.‏

فيلمٌ أفضل

في ذلك الوقت تمكّن كبير الكيميائيّين في شركة إيستمان هنري رايشنباخ  من إنتاج محلول من النيتروسليلوز والكافور في الميثانول، الّذي عزّز السّليلويد ليصبح يمكن تحويله إلى أفلامٍ رقيقةٍ.‏ أدّت إضافة زيت فيوزيل (كحول الأميل) وخلات الأميل إلى منع الكافور من التّبلّور أثناء تجفيف الفيلم.‏ كان يتمّ طلاء محلول الفيلم هذا على طاولاتٍ كبيرةٍ مغطاة بالزّجاج.‏ وعندما يجفّ الفيلم،‏ يتمّ طلاء المستحلب الحسّاس للضّوء فوقه.‏ يتمّ بعد ذلك تقشير كلّ من طبقة السّليلويد الشّفافة والمستحلب وتقطيعهما ولفهما لوضعهما في الكاميرات.‏ ونتج عن هذا التّقدم ابتكار الصّورة السّالبة الشّفافة، الّتي لا تزال أساس التّصوير الفوتوغرافيّ القائم على الأفلام بعد أكثر من 130 عامًا.‏

سمحت هذه التّحسينات في لوازم إنتاج الصّور الفوتوغرافيّة بتصغير حجم الكاميرات نفسها.‏ استطاعت شركة كوداك من خلال استخدام النّيتروسليلوز من طرح نموذج كاميرا قابلٍ للطيّ.‏ وفي عام 1897،‏ أصدرت الشّركة كاميرا بحجم الجيب.‏ وفي عام 1900، طرحت كوداك كاميرا باسم "براوني"‏، بيعت هذه الكاميرا عام 1900 مقابل دولار واحد‏ (35 دولارًا بعملة2022 ). كان يتمّ تسويقها بشكلٍ أساسيّ للأطفال،‏ وبذلك حقّقت كاميرا براوني نجاحًا ساحقًا.‏ جعلت عناصر التّحكم بالكاميرا البسيطة وبكرات الأفلام القابلة للاستبدال (مقابل 15 سنتًا لكل منها عام 1900، أو 5 دولارات بعملة 2022) الاستخدام أسهل بكثيرٍ،‏ وعلى مدار السّنوات القليلة التّالية،‏ بيعت الملايين من كاميرات براوني.‏

استمر إجراء التّحسينات على عمليّات إيستمان الأصليّة.‏ عزّز التّحسّس الكيميائيّ من حساسية الضّوء لحبوب هاليد الفضّة،‏ ما أدّى إلى تقليل وقت التّعرّض.‏ أدّى التّقدّم في فهم طبيعة التّحفيز الذّاتيّ لتقليل هاليد الفضّة إلى تحسين المطوّرين.‏ أصبح التّصوير الفوتوغرافيّ الملوّن ممكنًا من خلال صبغات حسّاسة خاصّة ومواد صبغيّة.‏ أصبحت أسيتات السّليلوز والبوليمرات الأخرى بدائل أفلامٍ أكثر أمانًا لدعامات النّيتروسليلوز القابلة للاشتعال.‏ 

ومع ذلك،‏ فإنّ كلّ هذه التّطوّرات كانت عمليّة جورج إيستمان الأساسيّة لطلاء هاليد الفضّة المثبت بالجيلاتين على دعامةٍ مرنةٍ. ولا تزال هذه العمليّة دون تغيير تُستخدم لإنتاج ملايين من بكرات الأفلام سنويًا.‏

الأحداث الرّئيسيّة في رحلة تطوير التّصوير الفوتوغرافيّ

استخدم البشر لآلاف السّنين الفنّ لإعادة تصوّر المشاهد والأشخاص والأغراض الموجودة حولهم.‏ ابتداءً من رسومات الكهوف في العصور الأولى إلى المناظر الطّبيعية والصّور المرسومة في القرون التّالية،‏ وصولاً إلى التقاط الصّور عن طريق استخدام آلةٍ يدويًا على السّطح.‏ كانت دقّة هذه التّصوّرات الفنيّة تعتمد على مهارة الفنّان.‏ ولكن بحلول القرن السّابع عشر،‏ أصبح بإمكان أيّ شخص ٍلا يتمتّع بقدرٍ كافٍ من المهارة إعادة تصوّر أيّ مشهد بمصداقيّة باستخدام "‏حجرة تصوير"‏. كان هذا الجهاز يعرض مشهدًا عبر عدسةٍ توجد في صندوقٍ على سطح ٍ،‏ ما يسمح بتتبّع الصّورة بدقّةٍ.‏ لم يكن من السّهل التقاط صورةٍ دقيقةٍ وتعيش للأبد.‏ وتتطلّب ذلك اختراع التّصوير الفوتوغرافيّ.‏

لزم إجراء العديد من المحاولات للنّجاح في اختراع التّصوير الفوتوغرافيّ في نهاية المطاف،‏ والّتي تشمل محاولاتٍ أكثر بكثير ممّا يمكن وصفها هنا.‏ ولكن تمّ اكتشاف إحدى الخطوات الرّئيسيّة في عام1727 . لاحظ الطّبيب الألمانيّ يوهان هاينريش شولز أنّ المعلّقات الّتي تحتوي على نترات الفضّة تصبح داكنة عند تعرّضها لأشعة الشّمس.‏

وفي وقتٍ لاحقٍ،‏ قام الكيميائيّ السويديّ كارل فيلهلم شيل بطلاء ورقة بكلوريد الفضّة، وتعريضها لضوء بألوانٍ مختلفةٍ ناتج ٍ عن تمرير ضوء الشّمس عبر منشورٍ.‏ اكتشف حينها أنّ الضّوء البنفسجيّ يجعل الورقة أكثر قتامةً بسرعةٍ،‏ وأنّ هذه القتامة ترجع إلى تراكم الفضّة المعدنيّة.‏ يعتمد فيلم التّصوير الفوتوغرافيّ‏ سواء كان أبيض وأسود أو ملونًا،‏ على الاختزال الكيميائيّ الضّوئيّ لهاليدات الفضّة إلى معدن الفضّة.‏

الصّور الأولى

يعود الفضل إلى حدّ كبير إلى جوزيف نيسيفور نيبس،‏ المخترع الفرنسي،‏ في اختراع أوّل كاميرا فوتوغرافيّة عام  1816، والتقاط أوّل صورة فوتوغرافيّة دائمة بين عامَي  1862 و1827 .‏ وذلك باستخدام عمليّة أطلق عليها اسم "الكتابة الشّمسيّة"‏، حيث عرّض نيبس الألواح المعدنيّة المطليّة بنوعٍ من الأسفلت لضوء الشّمس.‏ حيث أصبحت المناطق الأكثر تعرّضًا للضّوء صلبة.‏ بينما يمكن غسل مناطق الأسفلت غير الصّلبة الّتي لم تكن معرّضةً للضّوء تمامًا أو قليلة التّعرّض له بمذيباتٍ نفطيّةٍ.‏ ينتج عن هذه العمليّة صورةً سالبةً،‏ ولكنْ اعتمادًا على ظروف الإضاءة المحيطة،‏ يُمكن رؤية صورةٍ إيجابيّةٍ.‏ تحتاج الصّور الهليوغرافيّة المصنوعة بهذه الطّريقة إلى التّعرّض للضّوء لساعاتٍ أو حتّى أيّامٍ.‏

في ثلاثينيّات القرن التّاسع عشر،‏ ساهم العالم الإنجليزيّ هنري فوكس تالبوت والرّسام الفرنسيّ لويس داجير بشكلٍّ مستقلٍ في إحداث تقدّم مهمّ في استخدام التّصوير الفوتوغرافيّ.‏ قام تالبوت بطلاء الورق بمحلول ملح المائدة،‏ ثمّ أضاف نترات الفضّة عليه.‏ عند تعرّض الورق المطليّ بكلوريد الفضّة النّاتج للضّوء يصبح داكنًا.‏ وعند وضع ورقةٍ من هذه الأوراق داخل حجرة كاميرا،‏ كان يتمّ التقاط الصّورة على الورقة.‏ كما هو الحال مع التّصوير الشّمسيّ،‏ كانت تستمرّ فترات التعرّض للضّوء غالبًا لساعاتٍ طويلةٍ.‏

كانت معالجة الصّورة بمحلول الملح تُبطِئُ من سرعة تعتيم الصّورة المُلتقطة،‏ ولكن هذا لم يكن كافيًا لجعل الصّورة دائمة.‏ إنّ زيادة تعرّض الصّورة للضّوء يتسبّب في استمرار تحوّل كلوريد الفضّة إلى معدنٍ فضيٍّ أسود.‏ لهذا يجب إزالة كلوريد الفضّة غير المتفاعل.‏ وبناءً على نصيحة من زميل تالبوت الإنجليزي جون هيرشل،‏ وجد أنّه يمكنه الاحتفاظ بالصّورة عن طريق إذابة كلوريد الفضّة غير المعرّض للضّوء في محلول ثيوسلفات الصّوديوم.‏ أُطلِقَ على هذه العمليّة عمليّة "تثبيت"‏ الصّورة،‏ وأُشيرَ إلى الصّور الّتي تمّت بهذه الطّريقة باسم الصّور الورقيّة المملّحة.‏

التعرّض للضّوء لفترات أقصر

كانت عمليّة داجير تعالج ألواح الفضّة ببخار اليود،‏ ما كان يؤدّي إلى تكوين طبقةٍ رقيقةٍ من يوديد الفضّة على سطح الألواح.‏ كما كانت تحتاج أيضًا إلى التّعرّض للضّوء لفتراتٍ طويلةٍ لإنتاج صورةٍ مرئيّةٍ،‏ لكن داجير اكتشف أنّه بعد دقائق قليلةٍ فقط من التّعرّض للضّوء تتكوّن صورةٌ باهتةٌ غير مرئيّةٍ.‏ يمكن تحميض هذه "الصّور المعتّمة"‏ عن طريق تعريض الألواح لبخار الزّئبق،‏ الّذي يتكثّف بشكلّ تفضيليّ على المناطق المعرّضة للضّوء.‏ كما يمكن أيضًا تثبيت صور الألواح بشكلٍّ دائمٍ باستخدام ثيوسلفات الصّوديوم.‏

تمّ الكشف عن عمليّة داجير للعالم عام 1839، وقد حقّقت حينها نجاحًا فوريًّا.‏ فقد كانت فترات التّعرّض للضّوء القصيرة الّتي تتميز بها هذه الطّريقة والصّور النّاتجة عنها ذات التّفاصيل الرّائعة،‏ الّتي كانت تُعرف باسم تصوير الدّغري،‏ وهي مثاليّة للصّور الشّخصية.‏ من عام 1840 إلى عام 1855، كان هذا هو الشّكل السّائد للتّصوير الفوتوغرافيّ في العالم.‏

في غضون ذلك،‏ استمرّ تالبوت في تحسين عمليّته الخاصّة،‏ وبدأ باستخدام يوديد الفضّة في وجود نترات الفضّة وحمض الغاليك كعامل اختزالٍ ضعيفٍ بدلاً من كلوريد الفضّة.‏ أدّى ذلك إلى زيادة حساسيّة الورقة وتقليل فترات التّعرّض للضّوء لتصبح دقائق.‏ كما أصبح يمكن استخدام ورق "الصّور السّالبة"‏ شبه الشّفّاف النّاتج عن هذه الطّريقة لإخراج نسخ إضافيّة من الصّور عبر طريقة الطّباعة بالتّلامس.‏ في المقابل،‏ لا يمكن نسخ الصّور النّاتجة عن طريقة الدّاجيريّة إلّا عبر تصوير الأصل.‏ أطلق تالبوت على الطّريقة الّتي ابتكرها اسم الكالوتيب،‏ وأصبح استخدامها لنظام نسخ الصّور السّالبة/‏الإيجابيّة نموذجًا للتّصوير التّجاريّ من منتصف القرن التّاسع عشر وفيما بعد.‏

في عام 1847 ، استبدل ابن عم نيبس،‏ أبيل نيبس دي سان فيكتور،‏ الورق في عمليّة الكالوتيب بألواحٍ زجاجيّةٍ.‏ كما طوّر استخدام الزّلال (بياض البيض) كحاملٍ ليوديد الفضّة.‏ في عام 1851، ابتكر النّحّات والمصوّر الإنجليزي فريدريك سكوت آرتشر عمليّة يستخدم فيها الكولوديون الرّطب،‏ والّذي استخدم فيها بدلًا من الزّلال محلول نترات السّليلوز في الأثير والكحول يسمى الكولوديون.‏ ظلّت عملية الكولوديون الرّطب معيارًا لتحضير ألواح التّصوير لأكثر من25  عامًا.‏ كانت تحتاج هذه العمليّة معدّاتٍ متطوّرةً،‏ إلى جانب أن يكون للقائم عليها خبرةٌ في معالجة المواد الكيميائيّة،‏ وذلك لأنّه كان لا بدّ من تحضير الألواح وجعلها حسّاسة للضّوء باستخدام نترات الفضّة قبل تعريضها للضّوء مباشرةً.‏ كما كان يلزم وجود خيمةٍ لمنع تعرّض الألواح للضّوء مسبقًا.‏

الألواح الجافّة

صنع ريتشارد هيل نوريس أوّل لوح ٍجافٍّ،‏ حيث قام بجعل ألواح الكولوديون حسّاسةً تجاه الضّوء ووضعها في محلول جيلاتينيّ،‏ ثمّ قام بتجفيفها.‏ أسّس عام 1857 شركة برمنغهام دراي كولوديون للألواح والأفلام،‏ لكنّ ألواحه كانت تحتاج إلى التّعرّض للضّوء لفتراتٍ طويلةٍ جدًا.‏ في عام 1871، ابتكر المصوّر والطّبيب الإنجليزيّ ريتشارد إل مادوكس عنصرًا حسّاسًا للضّوء عن طريق استبدال الكولوديون بالجيلاتين، واستخدام نترات الفضّة وبروميد الكادميوم.‏ كان يُستخدم هذا المستحلب في طلاء الألواح الزّجاجيّة،ثمّ تجفّف بعد تعريض الألواح للضّوء. وبعد ذلك ‏ تتمّ معالجتها في محلول بيروجالول (1،‏2،‏3-ثلاثي هيدروكسي بنزين).‏

أعدَّ المصوّر البريطانيّ تشارلز بينيت عام 1878 ألواحًا جافّةً عن طريق تسخين مستحلب بروميد الجيلاتين والفضّة مع بروميد البوتاسيوم،‏ ما تسبّب في إذابة البلورات الصّغيرة وإعادة ترسّبها لتشكيل بلوراتٍ أكبر.‏ أدّى ذلك إلى زيادة حساسيّة ألواح التّصوير،‏ما جعل فترة تعرّضها للضّوء أقلّ من الثّانية الواحدة.‏ نشر بينيت ملاحظاته في المجلّة البريطانيّة للتّصوير الفوتوغرافيّ،‏ ومن هنا نشأ عصر الألواح الجافّة الجيلاتينيّة.‏ أصبح يمكن تصنيع الألواح في موقع مركزيّ وبيعها للمصوّرين،‏ ما جعل التّصوير الفوتوغرافيّ في متناول عددٍ أكبر من المصوّرين.‏ نتج عن تبنّي جورج إيستمان لهذه التّقنيّة في النّهاية نشأة التّصوير الفوتوغرافيّ للمُستهلك.‏